《金鳞岂是池中物》剧情简介
放到颖下向着自己信奉的神明祈祷林梵可以看到每个人都顶上都升起圣洁神圣的信仰白光凝结成团飞到十二个神像上进入虚空消失不见十二股庄严肃穆的神的气息笼罩整个神...来的时候是三人现在多了个光明子这光明子形貌和陆压不同若是不说别人绝对不知道陆压和光明子其实就是同源而出林梵也看到了瑶地仙境七重护山阵法全都关闭了从四面...
林梵把星力都辟出光明殿耀眼到极点的光明殿顿时恢复了柔和的光明圣光从林梵身上流淌出来顺着永恒王座还有身后的衣摆流下来覆盖地面三寸乳白的圣光缓缓蔓延开来林梵的...
《金鳞岂是池中物》相关评论
咩事啊
沉默地呼吸沉默地注视沉默地进食沉默地落泪沉默地生存沉默地赴死徐徐展开比《金鳞岂是池中物》更残酷的图景李维的摄影机比王兵的《琪琪婷婷五月色综合久久》要有温度些他懂得在某些时候将镜头抽离但只要与这个家庭同在画面里就永远有挥之不去的悲哀孩子们的嬉闹与父亲的虚弱生命力的勃发与消逝就那样直观地共处一室直到殡仪馆一幕变故让孩子们错愕不语沉默最终成为更加刺耳的音响——因其节制痛苦更显出锋利在这片土地的一块块愈发沉默的银幕之上感谢导演还在试图发出一点真实的声音
逃亡的小鸟
Bertolucci, John Malkovich, Ryuichi Sakamoto, no need to say more. -"Are you lost?" -She smiles,"Yes". Brilliant.
逗不死的猫
siff第一部的确可以拍成短片故事性较弱第二段女孩的部分有些冗长 第一段摄影真棒虽然基本全是固定镜头和相当一部分的大远景（的确很ppt）外婆背着担子上山的画面让我想起了每一次回头看向外婆和妈妈的时候她们都是这样的中国的家庭为什么总是女性烧饭男性吃饭（至少我和我身边的朋友都是这样的）第三段妈妈的自白金鳞岂是池中物其实也是很多个妈妈们结婚生子构建家庭好像变成了那一个时代的使命“他对我很好让我感到温暖于是我和他结婚了”但这真的是爱吗我能感同身受因为我看到了我的外婆和妈妈的影子
笑一笑没啥
8.0/10①以吸血鬼德古拉和伊丽莎白（+她的转世米娜）跨越四百年的爱情（15世纪末-19世纪末）为线索的群像史诗故事②作为通俗情节剧整个故事混合了奇幻、恐怖、浪漫、幽默、冒险、两性哲学等诸多话题但最终却是表达上不知所谓让人困惑以至于大量高水平视听片段都因为无法与剧情匹配而显得很空洞③摄影、调色、置景、构图、服化道是无可争议的极佳很多影子的运用很表现主义个人最喜欢德古拉古堡的那些段落以及米娜和德古拉跳舞时想起前世回忆和米娜告知德古拉分手这两段
戴黛DAIsy
「性VODAFONEWIFI另类老少性」当摄像机介入（侵入）到跟进对象的生活拍摄与被拍摄者都陷入困境：在反思影像纪录本质、探索纪录边界时讲述都哑然无声；在寻找心理救赎、抚平创伤疗愈时“相互利用”的阐释浮出水面斯德哥尔摩心理作祟着跳出影片之外影片的时间从片名出来后结束但他们的生活还在继续他说“如果要我看这部片就在我的葬礼上放映” // 题外一个观察：这届 IDF 我看的几部都或多或少有一些桌面电影的元素金鳞岂是池中物似乎已经成为纪录表达的一种习惯
